Procesuální malby 1983/1995

Od roku 1986 vznikají obrazové instalace, které Šejn sám nazývá "procesuální obrazy". Tím zdůrazňuje zvlášt časový faktor fyzického procesu při vzniku obrazů. Tyto obrazové instalace sestávají z více stejně velkých dílů, jsou to polyptychy z plstěného materiálu. Zpracovává je přímo v přírodě, v bezprostřední blízkosti zdrojů pigmentu. Jeho první velká obrazová instalace "Stopy železa" vznikla ve vývěrové jeskyni, jejích pramen byl nasycen železitými usazeninami. V něm ponořil jednotlivé kusy plsti, až barva vnikla do materiálu. V jiných obrazech pojednal Šejn povrch blátem, dřevěným uhlím, popelem nebo rostlinami, trávou, černým bezem, lišejníkem, houbami, mechem, kapradím nebo borovou kůrou. Tím vznikly různé odstíny barev. Jednotlivé nabarvené díly pak autor sestavil do rozdílních obrazových instalací.

Ve vstupním prostoru výstavy se nachází jedna taková obrazová instalace z osmnácti dílů s titulem "Skalní převis / Velká kůže". Miloš Šejn je zhotovil všechny v jednom jediném dni, v kontinuálním procesu. Zprvu kreslil intuitivně čerstvě vyrobeným dřevěným uhlím přes obrazové plochy, které ležely přímo na skalách, takže se jejich povrchy zakreslily. Vznikly linie a znaky, na několika místech vypálilo horké uhlí plastický reliéf do povrchu. Byl to dlouhý proces, fyzicky náročná práce, která trvala více hodin, než dosáhla barevnost správné intenzity, struktura přesvědčivé hustoty. Šejn přitom pracoval impulzivně v intuitivním sledu pohybů. Výsledkem je syntéza tělesné námahy a forem a barev jednoho jistého místa v krajině. Šejnovy pohyby se staly stopami, které zviditelňují čas jakožto sled konání. K této instalaci umělec též nahrál různé zvuky ze svých pobytů v přírodě: praskání větviček pod nohami, šum potoka, hlasy ptáků, zvuky při zpracování povrchu obrazu. Ty se pak staly sice neviditelnou, ale ve své tichosti o to intenzívnější složkou výsledného díla.

Simona Mehnert: z katalogu výstavy v ifa Galerie v Berlíně, 1995

Traces of Iron, 1986, pigments in the nonwoven fabric, 192 x 288 x 96 cm

Overhang, 1988, pigments in the nonwoven fabric, 380 x 380 x 95 cm

Oblaka, 1988—1989, kyanotypický fotografický proces a nalezené pigmenty v netkaném textilu, železo, olovo, 270 x 120 x 40 cm, instalace v Galerii U Řečických v Praze